申源浩总是能抓住人 □□□□□□□性最美好最脆弱的瞬 □□□□□□□间。 □□□□□□□

“生活是婊子, □并且我们都将死亡□”。呼吸感的手持□/焦点随节奏的虚□实承载着米娅的情□绪，黏双男主着着她此刻□的身体体验，以正□打镜头建立起单向□的人物关系：悸动□时陷入漩涡的缓慢□时间或是巨大惊颤□后的迷离……一切□动漫开最的一切都在强化女□性的主体存在状态□。“鱼缸”的象征□来自人物整体的囚□禁状态，舞蹈时的□大口呼吸、逃脱不□能的家庭。白马、□气球、各种动物（□鱼被插入-受伤）□亦是命运的隐喻修□辞。创伤经历似乎□是一种分离仪式，□以完美父权/爱恋□的碎裂为结局助推□米娅的成长——孩□子式的抵抗，企图□以报复他所爱的形□式完成对依恋的扼□杀；同时以拒绝被□色情观看的毅然离□去宣告主体性的存□在，并同家人沉默□和解。很好的猛的车姿态□，每一个角色都在□探索欲望，企图体□认自我和看似无望□的归属。□

冲着千语BB和傅颖而去，然后 □□□□□□□失望而归，没有擦边球，但是狗 □□□□□□□血烂尾，熟女强人的意义在于： □□□□□□□我被出了两次轨，然后我学会了 □□□□□□□独立自强？何时才能有百合剧的 □□□□□□□春天，我怀疑我有生之年等不到 □□□□□□□了😭 □□□□□□□

不是杀手变态，是编剧变态，鉴□定完毕！□

特摄机甲片的剧作逻辑， □□□□□用配色和功能属性对每个 □□□□□角色特征进行区分。《汪 □□□□□汪队立大功大电影》像是 □□□□□剧版的合集，内容多，节 □□□□□奏快，段落划分清晰，但 □□□□□是没有更多深刻精彩的创 □□□□□新。虽然制作标准全线升 □□□□□级，但整体还是过于偏低 □□□□□幼向。搭配以角色，以能 □□□□□力属性为卖点创作，也算 □□□□□是精准定位受众群。 □□□□□